Повернувшись спиной к зрителям, попросите кого-нибудь из присутствующих взять из колоды любое число карт от 1 до 12 и, не называя числа отобранных карт, спрятать их в карман. Затем зритель должен отсчитать сверху оставшейся части колоды ровно столько же карт, сколько он спрятал в кармане, и запомнить последнюю из отсчитанных карт.

Когда всё это будет проделано, вы поворачиваетесь к публике лицом и просите назвать чью-нибудь фамилию и имя, в которых было бы не менее 13 букв (важно, чтобы длина имени и фамилии была длиннее отобранного числа карт, оглашать длину в 13 букв не обязательно). Допустим было названо Василий Пупкин. Держа колоду в руке, вы обращаетесь к зрителю у которого в кармане спрятаны карты, и говорить, что он должен, называя каждую букву в имени и фамилии Василия Пупкина, выкладывать по одной карте на стол с верха колоды. Показывая ему, вы проделываете всю операцию и возвращаете отложенные в итоге карты наверх колоды.

Всю колоду вы передаете зрителю и просите его положить те карты, которые лежат у него в кармане, сверху. Не забудьте подчеркнуть, что вы не знаете, сколько карт хранится у него в кармане. И все же, несмотря на добавление к колоде неизвестного числа карт, после того как зритель произнесет по буквам «Василий Пупкин» и проделает все, о чем вы говорили, верхней картой в колоде окажется задуманная им карта!

Нетрудно понять, в чем здесь дело. Пусть “x” – число карт в кармане у зрителя и, следовательно, число карт, лежащих в колоде поверх задуманной им карты, а “y” – число букв в имени и фамилии названного зрителями лица. Показывая, как надо называть по буквам имя и фамилию, вы изменяете порядок “y” карт на обратный, вследствие чего «глубина залегания» отмеченной карты становится равной “y-x”. Добавление к колоде “x” карт приводит к тому, что задуманная карта оказывается на (у-х+х)-м месте, считая сверху. Величины ”x” и ”-x” взаимно уничтожаются, и задуманная карта после того, как будет названо “y” букв, окажется сверху.

Из архива.

У меня давно сложилось предубеждение к книгам российских фокусников. И эта книга их, к сожалению, не развеяла. Можно сказать, что подобные книги я покупаю скорее для коллекции, нежели для получения идей. Книги по фокусам выходящие в России до сих пор красноречиво говорят скорее о застое жанра, нежели о его движении. Когда листаешь книжку Акопяна и видишь иллюстрации, которые видел и 10 лет назад… Нет это никуда не годиться.

Что меня удивило в данной книге.

Почему-то отечественные фокусники готовы ради красивой цифры (600) публиковать секреты фокусов, которые либо:

а) Делаются в реальности не так.
б) Делаются на столько сложно, что точно не подходят для тех кто будет читать эту книжку.

Приведу примеры.

Фокус о том как запомнить последовательность из 20 цифр. Считается, что память нормального человека не способна запомнить 20 последовательных цифр. Да это так. Что предлагает автор: записать числа САМОМУ фокуснику, сделав вид, что он их выдумывает. А потом повторить эти написаные им же САМИМ цифры. Не знаю, на кого может произвести впечатление даже сама демонстрация такого трюка. Объясенение еще более шикарное: запишите подряд телефоны нескольких ваших знакомых.

Это либо фокус-шутка, которым можно просто поразвлекаться с друзьями, либо же это шутка над читателями. В реальности подобные трюки делаются специальными мнемоническими техниками, развитие которых позволяет через неделю тренировок запоминать последовательности из 50-80 цифр. А это уже действительно невероятно!

Другой пример.

Знаменитый фокус “Исчезающая клетка” с птичкой. Его придумал сам Де Кольта больше века назад. В отечественных публикациях иногда появляется версия, что фокус Де Кольта не был раскрыт. Это миф великого иллюзиониста. Вот это фокус в исполнении Гарри Блекстоуна:

Фокус “Исчезающая клетка” по праву входит в 50 великих фокусов мира. Но вернемся к описанию этого трюка в книге:

Прошу прощения за качество изображения, сканера под рукой не оказалось.

Далее в книге приводится “подробная” схема, как изготовить данную клетку:

Я мог бы выложить сюда подробные фотографии, как в реальности изготавливается эта клетка. Я сам ее не делал, но из имеющихся у меня фотографий понятно, что эволюция данного устройства происходила не одно десятилетие. Изготовить довольно сложное механическое устройство по данной схеме все равно, что художнику написать портрет по рассказу очевидца.

К чему я пишу это. Меня расстраивает тот факт, какое место занимает жанр фокусов в описании отечественных авторов. Я говорю не только об этой книге, в целом. О таких фокусах, как фокус с клеткой надо рассказывать, как о реликвии, как о великом достоянии артистического искусства с многовековой историей. Пока сами фокусники на столько принижают и удешевляют свое искусство, его будут считать в нашей стране “балаганным” развлечением.

На дне рождения, где было много гостей, девочка говорит мальчику, который не обращает на неё никакого внимания:
— Ах! Сегодня здесь так жарко, так жарко, что я, пожалуй, сниму… своё кольцо.

Это анекдот, о смешливейший из остроумных.
А вот забавный фокус, который понравится всем твоим знакомым. Ты полюбишь этот удивительный фокус, как родного директора школы. Да и девчонки, буквально все, обратят на тебя внимание. Ну, ясный банан, ты же умеешь творить чудесные чудеса. Так что обязательно покажи этот фокус девочке, которая тебе понравилась. Эффект будет ошеломляющий. Конечно же ты можешь купить и подарить ей какую-нибудь книжицу с прелестными картинками. Но надо будет знать её вкусы. Кстати, я вспомнил анекдот на эту тему.

В книжный магазин заходит покупатель и обращается к продавцу:
— Я хотел бы купить что-нибудь современное, злободневное, но без всяких сюжетных выкрутасов. Чтобы написано было точно и сжато, без лишних деталей, но заставляло работать воображение…
Продавец отвечает:
— А, я понял, что вам нужно. Вот, пожалуйста, купите расписание поездов.

Ха! А вдруг она не любит такую точную литературу? Обидится ещё. Если же конфетку подарить, съест её и всё… Нет, нет! Я настаиваю на моём фокусе.
Представь себе: я снимаю колечко с пальца и показываю его всем. Произношу волшебные заклинания: «Ахалай-махалай — колечко… улетай». И действительно, оно улетает, бесследно исчезает. Показав всем чистые, пустые руки, достаю из кармана спичечный коробок, трясу его, затем открываю. Ха! Колечко там.
Чувствую, что я тебя заинтриговал: ты хочешь знать, как заставить колечко исчезнуть с ладони?

Подготовка к фокусу и его демонстрация

Возьми два совершенно одинаковых колечка. Одно привяжи к резинке. Другой её конец, свободный, пропусти через рукав своего пиджака, выведи у плеча и закрепи там, с внутренней стороны рукава, булавкой.
На противоположном конце резинки будет привязанное колечко. Аккуратно надень пиджак, вытащи колечко из рукава и надень его на удобный тебе палец. Резинка должна быть достаточно длинной (но не чересчур!), чтобы колечко удобно сидело на пальце. Длину подбери себе сам, учитывая длину рукава и руки.
Выйдя к очаровательной зрительнице в элегантном пиджаке, летящей походкой, в начищенных до блеска ботиночках, ты изящным движением руки снимаешь колечко с пальца, показываешь ей его, подбрасываешь, словно голубка, в воздух, и…
— Ну, и что дальше?..
— Как это — что дальше?

Секрет фокуса

А дальше волшебная секретная резиночка сама позаботится о твоём ошеломляющем успехе. Она, родимая, словно пуля, заставит колечко попасть в рукав. Затянет и оставит там навсегда. Ну, не навсегда, конечно, а до следующего представления. А теперь будет совсем просто достать из кармана брюк или того же изящного пиджака коробок, открыть его и всем на удивление найти там своё колечко.
Ну, ясный кокос, тебе понятно, что это уже второе колечко, дублёр, талантливая копия того, которое спряталось в рукаве?

— Скажите, Амаяк, почему вам в карты всегда везёт, а на скачках, на бегах — никогда?
— Л вы когда-нибудь пробовали засунуть в рукав лошадь?

Ха-ха-ха — и не пытайся, о драгоценная жемчужина моей души! Уверяю тебя, ничего из этой затеи не получится… А вот колечко спрятать — это даже ты сможешь.

Амаяк Акопян.
Из книги “Азбука фокусов”.

В чём же СЕКРЕТ ФОКУСА?

Все дело в сильной пружине с сахарным «замком» (рис. 3). Пружинка сгибается из упругой латуни или из куска старой патефонной пружины (которую для легкости обработки сначала отпускают, а потом опять закаливают). Размер ее может быть произвольный, хотя чем больше пружинка, тем с большим эффектом она выбрасывает ложки. Самое лучшее – сделать пружину по внутреннему диаметру дна чашки, это предохранит её от скольжения и смещения. Конец пружины с квадратным отверстием делается такой длины, чтоб при сжатии он не задевал за второй короткий согнутый конец.

«Заряжается» пружинка небольшим кусочком сахара (рис. 4). Когда в заряженную таким образом чашку наливают горячий чай, то всем ясно, что сахар растворяется, и пружина, освободившись от сахарного «замка», подбрасывает ложки вверх.

Перед исполнением этого фокуса пружину с сахаром надо держать скрытно в правой руке. Ставя чашку на стол, незаметно опустите пружину внутрь. Можно пружину и заранее положить в чашку. Тогда, показывая ее, поверните чашку сначала дном к зрителю, а пружину в это время спрячьте в ладони. Затем покажите внутренность чашки и опять дно и в последний момент опустите пружину на дно чашки.

Из архива журнала «Мастерок».

СЕКРЕТ ФОКУСА.

Секрет этого трюка в намотке верёвки на левую руку. Верёвка наматывается следующим образом: левой рукой вы держите верёвку между большим и указательным пальцами в 40 см от конца. Правой рукой захватываете верёвку на расстоянии 30 см от левой руки и держите её между средним и безымянным пальцами. Затем тыльной стороной подносите правую руку к левой, перекидываете через неё верёвку (между большим и указательным пальцами). Получается петля. Вы растягиваете её большим пальцем правой руки. Висящий конец опять захватываете между средним и безымянным пальца ми правой руки и снова накладываете петлю на левую руку.

Намотав нужное количество петель (они лежат свободно и ровно), вы захватываете конец веревки, оставшийся между указательным и средним пальцами левой руки, и, сильно взмахнув, бросаете все намотанные петли вперёд. На выброшенной верёвке завязывается столько узлов, сколько было сделано петель. Бросая верёвку сильно вперёд, как только она натянется, резко дёрните правой рукой назад — петли стянутся уже.

Хорошо отработав этот номер, научитесь наматывать петли, не глядя на руки. Весь процесс намотки должен проходить совершенно просто, машинально, и тогда зрителей поразит финал вашего броска.

Из архива журнала «Мастерок».

Вы просите одного из ассистентов взять палочку и держать её горизонтально двумя руками. Потом перекидываете через палочку две верёвки, завязываете их плотным узлом, натягиваете и передаёте концы в руки ассистентам. После этого надеваете с каждой стороны надеваете на верёвки по кольцу и привязываете по носовому платку. Затем берёте у каждого ассистента по одному концу веревки, делаете простой узел и возвращаете их ассистентам. Зрители убеждаются, что платки, кольца и палочка безнадежно запутаны.

Теперь вы просите ассистентов сильно натянуть концы веревок, берете в правую руку нижний конец палочки, делаете «магический» взмах левой рукой и палочку вынимаете. Удивленные зрители видят, как платки и кольца падают к вашим ногам, а на натянутых веревках весе узлы исчезли.

СЕКРЕТ ФОКУСА.

Секрет этого фокусе кроется в первом узле.

Посмотрите внимательно, как он завязан. Завязывая этот узел, необходимо концы одной верёвки взять в одну руку, а концы второй верёвки — в другую руку. Завязывать нужно как можно быстрее, стараясь узел затянуть сразу. Тогда зрители не заметят, что он не совсем обычный.

Из рисунка видно, что такой узел после удаления палочки бесследно исчезнет, и верёвки распадутся (одна верёвка окажется у одного ассистента, в вторая — у другого). Чтобы этого не случилось, необходим еще один узел, который завязывается посла того, как на верёвки надеты кольца и носовые платки. Для этого вы берете у ассистентов по одному верёвочному концу, связываете их простейшим узлом и возвращаете обратно.

Если теперь из образовавшейся путаницы вынуть палочку, то все узлы пропадут, веревки останутся в натянутом положении, а кольца и платки окажутся на полу.

Из материалов рубрики Арутюна Акопяна в журнале “Наука и жизнь”.

Итак, сначала пишем фразу, не очень длинную, слов на четыре. Типа “прямыми путями нехожено вовсе”. При этом половина фразы синим, а половина красным цветом. Получается вот что:

Затем берётся эта самая рюмка. Она тоже безо всяких подвохов, абсолютно простая и прозрачная. Вот такая:

И, собственно, сам физический эксперимент – ножка рюмки накладывается на бумагу так, чтобы надпись целиком читалась сквозь неё. “Обратите внимание (говорить надо с выражением Капицы из “Очевидного-невероятного”) – что красные лучи имеют другой коэффициент преломления, резко отличающийся от общепринятого…”

На несколько мгновений вслед за этим должна наступить тишина. Прислушайтесь – вы услышите характерные тихие звуки, как будто где-то далеко прыгают на проволочных кроватях. Это – скрипят мозги.
Остальное неважно.

P.S. Идея взята с сайта grand-illusions.

Игорь Белый.
Адрес статьи: bujhm.livejournal.com…

В чём тут секрет?

Из полоски белой бумаги шириной 5-6 сантиметров склейте цилиндр, и наденьте его на один из концов волшебной палочки. (Цилиндр должен быть сделан точно по палочке и в то же время свободно скользить по ней.) Теперь, держа палочку за “одетый” конец, вы можете постучать ею по столу, показывая, что она твердая. Если бумага подобрана точно под цвет конца палочки, зрители из заметят бумажного цилиндра.
Когда ассистент встанет слева от гас, возьмите свободный конец палочки в левую руку и приставьте его к спина ассистента. При этом весь белый конец должен быть закрыт пальцами вашей руки. Взявшись правой рукой за бумажный цилиндр, начинаете двигать его по палочке в сторону ассистента, незаметно направляя освобождающийся от цилиндре, конец в свой рукав.

«Вытащив» из спины ассистента палочку, вытираете ее носовым платком, чтобы «устранить следы», а на самом деле, чтобы снять с палочки бумажный цилиндр и надёжно спрятать его в носовом платке.

Теперь можете показать волшебную палочку второму ассистенту.

Из материалов рубрики Арутюна Акопяна в журнале “Наука и жизнь”.

Фокус прост и понятен. Нужно только хорошо выучить последовательность действий со шнурком, изображённую на рисунках А)-И). Для самоконтроля каждый конец шнурка обозначен своей буквой (A и B).

Кроме карандаша (или палочки, если вместо шнурка использовать верёвку потолще) необходима ещё полоска бумаги и две резинки, которыми она крепится к концам карандаша.

Из архива.

Универсальный держатель.

Канцелярская скрепка в соединении с безопасной («английской») булавкой образует простой и надежный держатель для карт, записок, монет и подобных мелких вещей.

Держатель для сигарет.

Сигарету легко спрятать под пиджаком при помощи безопасной булавки и прикрепленной к ней (не менее чем в двух точках) тонкой иголки. Иголку к булавке можно прикрепить при помощи ниток, клея, припоя.

Держатель для наперстков.

Каждый, кто манипулировал с наперстками, знает, как трудно найти приспособление, которое бы надежно удерживало наперсток и в нужный момент легко отдавало. Наперсток хорошо удерживается между подкладкой пиджака и прикрепленной к ней полоской губки. Можно также пришить под пиджак кусочек резиновой губки, в котором ножницами вырезано круглое отверстие для наперстка.

Хороший держатель для наперстка получается из женской приколки для волос. Ровный конец приколки затачивают напильником и шлифуют наждачной бумагой так, чтобы этот конец легко проткнул подкладку пиджака. Между подкладкой и волнообразно изогнутой половиной приколки и помещается наперсток, В резиновой ленточке, вырезанной из велосипедной камеры, сделайте разрез. Оба конца ленточки присоедините к булавке. Разрез должен быть такой величины, чтобы наперсток входил в него достаточно туго.

Зажим для записок.

При демонстрации фокусов часто требуется подменить записку. Обычно это делается не очень изящно — рука скользит в карман и захватывает дубликат записки. Лучше во внутренний карман пиджака положить шариковую ручку, а под ее зажим просунуть дубликат записки. Под удобным предлогом вы лезете за ручкой в карман и в этот момент вынимаете записку.

Универсальное средство.

Бывает, что выступать приходится совершенно неожиданно. Тогда для изготовления держателей лучше всего использовать липкий пластырь. Небольшую катушку его неплохо постоянно иметь при себе.

Из материалов рубрики Арутюна Акопяна в журнале “Наука и жизнь”.