Группа инженеров и дизайнеров из Канады и Швейцарии развивает странный проект Mascarillons, лежащий на стыках аэронавтики, электроники и искусства.

Mascarillons — это полупрозрачные летающие роботы-кубы, поднимающиеся в воздух за счёт гелия. Они — часть более крупного проекта по постройке плеяды автономных машин легче воздуха.
Деревянные рейки и плёнка, куча проводов и электроники, и гелий внутри — зачем всё это нужно, авторы проекта не сообщают. Точнее, они пишут что-то абстрактное: о стыке искусства и науки, поиске новых систем коммуникации.

Роботы располагают системой вентиляторов, которые позволяют им “осмысленно” перемещаться в воздухе и поддерживать нужную ориентацию в пространстве.

Кроме того, они обладают процессорами, системой беспроводной связи и целым набором (звуковых, оптических, инерционных, магнитных) датчиков, которые позволяют этим автоматам ориентироваться в окружающей обстановке, избегать препятствий и связываться между собой.

В заключительной версии проект предусматривает постройку 20 таких машин. Пока сделано три опытных образца.

Дополнительные ссылки:

• www.exn.ca/dailyplanet/view.asp?date=10/26/2005—Репортаж… о летающих кубах на канале Discovery (вторая ссылка сверху).
• www.mascarillons.org… устройстве летающих кубов.

Итальянский художник Felici Varini рисует обычные линии, круги и треугольники на обычных вещах — стенах, туннелях, интерьерах.

Вы идете по коридору и видите на стенах разрозненные рисунки. Когда вы уже почти подошли к двери, отдельные элементы картины собираются воедино. Это шокирует.

Результат его работы, на первый взгляд, случайные и не симметричные фигуры. Но ломаные линии превращаются в произведение искусства, как только зритель встает в нужную точку обзора.

Визуальные эффекты, которые открывает Филичи, могут вызывать шок у неподготовленных людей. Представьте сами, вы заходите в комануту и ваши глазы непроизвольно сосредотачиваются на элементе, которого там нет!

Он «ломает» перспективу в прямом смысле этого слова.

Так выглядит картина, когда человек еще не дошел до точки фокуса.

Идеальный угол просмотра.

Маэстро за работой.

Статья с сайта: ADME.RU
adme.ru…

Ответчик – управляющий казино очень удивлён тем, что молодой человек обратился в суд. Дело в том, что истец – обыкновенный шулер. Служба безопасности давно за ним наблюдала, но не могла понять, в чём тут дело. Каким образом ему удаётся постоянно выигрывать в рулетку. Наконец, обратили внимание, что истец постоянно использует «навороченный» мобильник с видеокамерой – снимает колесо рулетки. Когда телефон изъяли, то сразу заметили, что от мобильника только корпус, а вместо телефона – встроенный сканер. Естественно, чтобы предсказывать результат вращения колеса рулетки. Пришлось устройство изъять, а истца внести в «чёрный список» игроков. Невозможно определить, на какую сумму ухитрился за последнее время «обчистить» казино этот юный Кулибин. Но о возвращении устройства и выплате выигрыша шулеру не может быть и речи! Пусть скажет спасибо, что вообще целым из казино выпустили.

В ходе дела истец заявляет, что это полный бред, он просто хороший игрок, а в казино этого не любят. Они и так дурят людей, как могут! У опытных игроков существуют различные системы, обеспечивающие выигрыш. И у него есть своя система, только и всего.

Свидетель со стороны ответчика – эксперт, Ларионов Виктор Петрович анализировавший устройство, объясняет принцип его работы. Устройство по принципу милицейского радара, который определяет скорость движущегося автомобиля, позволяло вычислить скорость оборотов рулетки в момент вбрасывания шарика и высвечивало на дисплее телефона наиболее вероятные выигрышные числа. Вероятность выигрыша тем самым возрастала с 37 к одному как у всех игроков до шести к одному. Такие устройства уже не раз изымались в европейских казино, теперь и до нас добрались… В Европе проблема – нет закона об официальном запрете на использование технических средства для победы в игре. Нет такого закона и у нас, однако казино имеет полное право, вычислив шулера, поступить с ним по своему усмотрению.
Истец заявляет, что наличие сканера в телефоне ничего не доказывает. Сканер ему в быту нужен, он специалист по вентиляционным системам, и сканером определяет скорость вращения вентиляторов. И какое заключение мог дать эксперт, если он не умеет сканером пользоваться? Мало ли, какие цифры на дисплее появляются. Кто сказал, что вообще возможно по скорости вращения колеса рулетки определять выигрышные числа? Это всё домыслы, а запрета на видеосъёмку рулеточного колеса в казино нет. Поэтому у службы безопасности не было оснований применять к нему санкции. Их богатое воображение – недостаточное условие для конфискации имущества и невыплаты выигрыша!

Решение судьи: По общему правилу требования, связанные с организацией или участием в различного рода играх или пари не подлежат судебной защите (ст. 1062 ГК РФ). Однако из этого правила есть ряд исключений. Так, правом на судебную защиту обладают лица, принявшие участие в играх под влиянием обмана, насилия, угрозы. Кроме того, закон предусматривает право выигравшего участника предъявить иск к организатору игр, если он уклоняется от выплаты выигрыша (ст. 1063 ГК РФ).
Ответчик не доказал причинной связи между использованием Истцом специального устройства, и его выигрышем. Как пояснил специалист, при использовании данной техники, вероятность выигрыша увеличивается в шесть раз, однако, это не означает, что Истец выиграл именно благодаря этому устройству.
В целях защиты собственных интересов, Ответчик вправе установить специальные правила организованной им игры в казино. Например, запрет использования мобильных телефонов, диктофонов, фото и видео камер, а также иной техники. Установленные и доведенные до сведения посетителей правила становятся обязательными для участников игр. Нарушение таких правил будет являться основанием для отказа выплаты выигрыша.
Что касается изъятия технического устройства у Истца. Данные действия Ответчика являются нарушением права собственности и не могут быть оправданы. Даже если после установления специальных правил о запрете использования технических средств в помещении казино, Ответчик обнаружит факты их использования, он не вправе изымать технические средства.
Иск удовлетворить. Обязать Ответчика выплатить выигрыш и вернуть Истцу мобильный телефон.

Информация взята с сайта www.chassuda.ru…

Ответчик – Постолатий Валерий Константинович – иллюзионист. Говорит о том, что всё так. Говорит, что он – профессионал со стажем. Но фокусы – это только ловкость рук. Обвинять в мошенничестве нельзя! Говорит, что такое обвинение грозит уголовной ответственностью… Только истец формулирует более мягко: не “украл”, а “случайно присвоил”… Суть всё равно одна! Настоящий иллюзионист никогда не допустит воровства и обмана! В качестве доказательства того, что ответчик ни при чём, он предоставляет видеозапись, которую сделал оператор, записывающий корпоративную вечеринку на камеру. На записи видно, как проходил фокус: видно, что перед началом фокуса истец убирает кошелёк во внутренний карман пиджака, а после завершения фокуса иллюзионист возвращает купюру владельцу… Истец всё видит, согласно кивает, но говорит, что всё равно эта видеокассета не даёт алиби ответчику… Голос из зала (зритель из первого ряда): выкрикивает, что тоже как-то раз один фокусник обобрал его на городском рынке… Астахов говорит, что это к делу не относится и, возражая истцу, говорит, что так можно обвинять кого угодно, а обвинение – серьёзная вещь! Ответчик просит перемотать видеозапись вперёд, так как там видно, что истец менялся пиджаком со своим замом…

В ходе дела выясняется, что истец, будучи уже в изрядном подпитии, рассказывал всем, что его ожидает скорое повышение по карьерной лестнице. На видеозаписи видно, что он усаживал зама за свой рабочий стол (чтобы привыкал) и поменялся с ним пиджаком… Больше того, они разъехались по домам не в своих пиджаках, но на следующий день поменялись обратно. Истец говорит, что полностью доверяет своему заместителю и не подозревает его нисколько. Ответчик говорит, что заместитель вызван в суд в качестве свидетеля.

Свидетель ответчика – Бычков Виктор Викторович. Он выходит и тут же выкладывает на стол бумажник. Говорит, что там ровно 17436 рублей… Повисает мхатовская пауза, после которой свидетель поясняет, что бумажник оказался у него случайно. Выясняется, что жена свидетеля незаметно вынула бумажник, пользуясь тем, что муж был пьяный и припрятала его. Поскольку никто бумажник не искал, она молчала. Но когда жена узнала, что сегодня муж едет в суд, то она испугалась, что это может кончиться плохо и для него, и для неё… Поэтому со слезами на глазах она вернула бумажник. Свидетель просит прощения за жену у истца. Истец приносит извинения ответчику. Все братаются. Ответчик снова показывает фокус.

Хорошо то, что хорошо кончается…

Решение судьи: Если есть хищение, то есть уголовное дело. Иначе – нет. В подобных случаях будет отказ, так как без решения суда никого нельзя обвинять в хищении.

Мировой суд занимается частными спорами! Вести расследования он не имеет право.

С вопросами о хищениях следует обращаться в милицию или в прокуратуру.

Информация взята с сайта www.chassuda.ru…

Ответчик что фильм этот куплен и на него есть лицензия. Он прошел с успехом во многих странах и в нашей тоже! Рейтинги были хорошие, они показом очень довольны.
Они совершенно не хотели нанести какой-то вред фокусникам, они тоже любят и уважают Амаяка Акопяна. Но фильм сделан очень профессионально и интересно!
Тем более сейчас практически любой фокус можно купить на международной ярмарке фокусников, это уже перестало давно быть тайной семьи фокусников.
(Акопян говорит, что обычные зрители на такие ярмарки не ездят) А раз можно купить, то значит, можно и рассказать как он делается!
Тем более настоящие прогрессивные фокусники не стоят на месте, а придумывают и постоянно изобретают новые фокусы! (Акопян говорит о недостатке финансирования)
Астахов спрашивает какие дальнейшие планы у телекомпании?
Ответчик говорит, что как показывают рейтинги, то это очень хорошая тема – раскрытие каких-то технологий и профессиональных секретов. Поэтому и в дальнейшем они собираются запустить несколько таких фильмов уже отечественных.

Решение судьи: Так как был показан лицензионный материал, за этот материал несет ответственность производитель, а не телекомпания. Кроме того в фильме были показаны фокусы, технологии которых уже не являются секретом, так как они свободно продаются на рынке. Скорее всего, авторы фильма их купили и про них рассказали в фильме.
Поэтому суд не находит оснований квалифицировать этот фильм как нанесение фокуснику материального ущерба. В иске отказать.
Но я должен предупредить телекомпанию, поскольку они собираются делать новые проекты такого рода, что надо быть очень осторожным, потому что технология фокуса – это конфиденциальная информация любого фокусника и ее обнародование может нанести ущерб фокуснику или компании, которая разрабатывает такого рода проекты. То есть если компания вам не продает свою технологию, то обнародовать ее нельзя.

Информация взята с сайта www.chassuda.ru…

«Я могу повторить любой фокус Дэвида Копперфилда!» – говорит иллюзионист Антон Красильников. – Тогда билет на мое выступление будет стоить минимум тысячу рублей. Только мне это не нужно! – неожиданно признался Антон.

Дрессировщица умеет летать?

Однако пензенцы, посетившие цирковое шоу «Тигры острова Борнео», все же смогли лицезреть один из сложнейших фокусов Копперфилда – левитацию. Только фантастический трюк, словно новый фильм на старую тему, был срежиссирован московским фокусником по-своему и не менее оригинально.

Когда красавица актриса поднялась на три метра в воздух буквально ни на чем, лишь держась одной рукой за тонкий шест, зрители оцепенели в суеверном ужасе. Иллюзионист свободно помахал под девушкой железным мечом, по которому струилось пламя. И стало ясно, что внизу действительно ничего нет.

Заинтригованная публика потом долго спорила в антракте: умеет девушка висеть в воздухе, обладает сам иллюзионист сверхспособностями или же это все-таки какой-то скрытый хитрый механизм. Мужчины склонялись к последнему, но всех переубедил последний довод: «Так это ж дрессировщица. Если уж она тигров укрощает, то чего ей стоит в воздухе повисеть!».

Дрессировщица Карина Багдасарова еще и жена Антона Красильникова. Лучшей актрисы и напарницы для своих выступлений Антон просто не представляет. А вот сама Карина боится некоторых фокусов мужа больше, чем тигров. И первый из них – левитация.

– Я уже раза три падала оттуда на репетициях. Очень больно! – делится Карина.

На высоту в три метра актриса взлетает без всякой страховки, травмы при падении с такой высоты могут быть весьма серьезными.

Тайна иллюзий

– На чем же все-таки сидит Карина, почему она падала?

На такой провокационный вопрос Антон хитро улыбается, но все же приоткрывает завесу тайны:

- Несколько раз заедало механизм, и Карина не смогла удержаться.

– Значит, все-таки никаких суперспособностей здесь не прикладывается, как и в фокусах Копперфилда?

- Чудеса показывают экстрасенсы, а мы показываем фокусы, – емко объясняет иллюзионист. – Зная принцип действия, я могу воспроизвести любой увиденный фокус. Может быть, я сделаю его механизм как-то по-своему, но выглядеть это будет точно так же. Ведь принципов, на которых построены фокусы, всего шесть! Так же, как музыка строится на семи нотах, так и фокусы строятся на шести принципах. Других секретов своего мастерства вам не раскроет ни один иллюзионист.

– А как же телепередачи, где, например, Арутюн Акопян и другие фокусники учили, как делать те или иные трюки?

- То, что они показывают в телешоу, якобы разъясняя, как делать тот или иной трюк, полная ерунда! На самом деле механизм действия показывается мастером таким образом, что бы еще больше вас запутать. На первый взгляд, кажется, все просто и понятно, а попробуешь сделать – и запутаешься еще больше.

– Как же тогда вы научились, вы же не потомственный фокусник?

- На фокусников, как и на дрессировщиков, нигде не учат. Есть специальные книги, по которым можно научиться основам, а дальше все зависит от твоей фантазии и изобретательности. Что интересно, профессиональными фокусниками в основном становятся бедные люди.

– Раньше с экранов телевизоров не сходили популярные иллюзионисты Игорь Кио, Арутюн Акопян, его сын Амаяк Акопян, а теперь что, перевелись фокусники такого класса?

- Известных, профессиональных иллюзионистов у нас в Росси не больше десятка. Мы все знаем друг друга, часто общаемся по Интернету. А вообще нынешнее состояние иллюзиона в России плачевное. Большинство своих шоу наши фокусники просто один в один передирают с шоу западных звезд. Своих оригинальных программ почти никто не делает. А на телевидение меня и сейчас приглашают часто, но приходится отказываться по одной простой причине – это для меня дорого. Если тебя пригласили не посредники (обычно им платишь 300 – 500 долларов), а напрямую директор программы, то считай тебе повезло, потому что это будет бесплатно. Это не считая того, что тебе за свой счет нужно привезти реквизит, заплатить помощникам. Иллюзионистов наше телевидение любит, особенно на всевозможных ток-шоу и утренних информационных программах. Мне очень часто приходят предложения с центрального телевидения и из других городов. Иногда участвую. В последний раз выступал в «Стирке» на первом канале.

– Говорят, когда Дэвид Копперфилд приезжал в Латвию с гастролями, многие были разочарованы.

- Безусловно, Дэвид Копперфилд – гений, это признают все фокусники в мире. Однако то, что показывает телевидение, – это всегда самое яркое и зрелищное из всего репертуара. В зале на концерте фокусник не может показать свое выступление в том же варианте. Разумеется, будут присутствовать не такие зрелищные, но по своему содержанию не менее интересные фокусы.

Нож в спину

Известный еще с позапрошлого века трюк с гильотиной до сих пор заставляет зрителей замирать от ужаса. Как выясняется, не напрасно! Это второй трюк, которого страшно боится Карина.

- Представляете, я должна бросить ему этот нож в спину?! Был бы на месте Антона какой-нибудь чужой человек – без проблем. На первых репетициях я никак не могла себя заставить сделать это. Вы же видели на представлении, как нож гильотины легко перерубает толстую доску! – грустно жалуется Карина. – Антон требовал, чтобы я отпускала нож резко, а я очень за него боялась и делала это наоборот плавно и осторожно. В результате ничего не получалось.

После такого признания невольно вспоминаешь о не сработавшем механизме при вознесении Карины в иллюзионе «Левитация». Сам же Антон больше всего боится за жену в аттракционе с тиграми.

- Это очень опасная работа. Я даже не могу смотреть на это. Стою где-нибудь в сторонке и очень переживаю во время ее выступлений. Смотрю на аттракцион примерно раз в месяц, после этого мне впечатлений хватает на долго! – делится Антон своими переживаниями.

Подходить к хищникам дрессировщикам не рекомендуется ближе, чем на расстояние вытянутой палки, с которой они работают. У Артура Багдасарова, брата Карины, эта палка в два раза короче. Нередко брат и сестра и вовсе подходят к своим диким питомцам спиной и вплотную, а Артур, к восторгу публики, садится верхом на одного из хищников.

Японцы не «врубаются»

Как выяснилось, больше всего цирковой коллектив любит выступать в Латвии, в стареньком рижском цирке. Директор цирка большой друг семьи Багдасаровых, да и в самом городе у артистов много друзей. Словосочетание «московские артисты» для латвийских зрителей – это наивысшая оценка профессионализма. Западные звезды тут не идут ни в какое сравнение.

- А в Эстонию, например, профессиональный большой цирк очень редко приезжает, поэтому наши выступления там всегда большое событие. Там русских артистов тоже очень любят, чего не скажешь о Каунасе. В этом литовском городке фермеры во время представления распивают пиво и громко между собой разговаривают.

Меньше всего московские циркачи стремятся попасть на Запад. Выступления тигров могут там превратиться в большую проблему из-за активного движения «зеленых». Защитники животных подают на дрессировщиков в суд только за то, что те замахнулись на хищника. Кроме того, за работу приезжих артистов западные цирки предлагают слишком низкие гонорары.

- Ко мне тут недавно подходили двое ваших пензенских фокусников, спросили, почему я не еду выступать на Запад. Они ездят с концертами в Польшу, получая за представление по 50 долларов. А у меня себестоимость одного выступления минимум 100 долларов. Конечно, если ты показываешь манипуляции с платочком, это намного дешевле, чем целый иллюзион с оборудованием и костюмами.

Самые неординарные впечатления оставили гастроли в Японии. Японский зритель, как оказалось, совершенно не понимает замысловатых фокусов и зрелищных постановок.

- Им чем проще, тем лучше. Можно показывать на сцене целых полчаса то палец, то платочек, и они будут увлеченно смотреть и аплодировать!

После первых же выступлений Антону пришлось срочно упрощать программу да еще менять собственные жесты, с помощью которых он объяснялся с публикой. Оказалось, что показывать на японца пальцем бесполезно, он этого не понимает. Чтобы сказать жестом «ты» надо показать пальцем прямо ему в лицо. Точно так же нужно тыкать пальцем себе в нос, чтобы сказать «я». Однако самую большую признательность японской публики Антон получил за то, что использовал в трюке с гильотиной… пожилого человека!

Как-то уже заведено приглашать на сцену какого-нибудь юношу, чтобы не утруждать тех, кто постарше. Когда Антон поднимал очередного помощника, публика оставалась равнодушной. Однажды молодых людей поблизости не оказалось и пришлось вызвать пожилого японца… Буря оваций не смолкала несколько минут.

Секрет «Пиковой дамы»

Все свои хитроумные приспособления и прочий красочный реквизит Антон мастерит собственноручно. Если придется менять профессию, то у московского иллюзиониста большой выбор – он и плотник, и слесарь, и сварщик, и …изобретатель! Всему этому его научил отец, инженер-изобретатель по специальности. Отец же помог и с выбором необычной профессии, когда Антон понял, что с работой акробата придется завязывать. Многочисленные травмы дали о себе знать, когда Антону исполнилось 28 лет. Вот тогда и пришли на помощь отцовские навыки и любовь к изобретательству. До сих пор отец выполняет иногда заказы сына на хитроумные «иллюзорные» приспособления.

О дальнейших творческих планах Антон Красильников говорит с оптимизмом. Планы начали претворяться под Рождество, и именно в Пензе. Иллюзионный дуэт Антона и Карины пригласило у себя выступить казино «Луксор». Захватывающее шоу длилось 45 минут. Не менее сотни зрителей побросали вилки и рюмки, а о ставках забыли вовсе. Публика охотно участвовала в трюках, пытаясь подсмотреть секреты фокусов. А после концерта заинтригованные зрители долго не отпускали артистов. Тема фокусов для игроков казино оказалась очень актуальной. Но секрета «пиковой дамы» так никто и не узнал. Красавицу Карину вообще пришлось едва ли не силой отбивать от поклонников.

- В пензенском казино был мой первый шаг в жанре эстрадного шоу. Это совсем другая форма представления. Тут идет полный контакт со зрителем. Шоу можно показывать в клубах, на площадках. За рубежом на всех известных фокусников работает целая индустрия, которая их раскручивает, рекламирует и прочее. У нас такого пока нет. В России нельзя заработать больших денег на иллюзионе. У меня, например, все, что зарабатывается, снова вкладывается в работу. Может быть, когда-нибудь и найдется спонсор, который вложит в это деньги…

– Так значит, все-таки никаких чудес в иллюзионах нет?

- Как бы я ни ответил, у человека, посмотревшего шоу, все равно возникнут сомнения. Я не буду никого переубеждать, пусть каждый думает то, что ему хочется.
——
Мария Павлихина
«Любимая газета — Пенза» №2 , 12 января 2005 г.

www.fokusnik.ru… – сайт Антона Красильникова

— Это легенда, — говорит Евгений Прокопов, обладатель уникальной коллекции фокусов. — Все секреты известны, никакой мистики.

Коллекция Прокопова размещается в его стандартной квартире на Ржевке. В ней более 1,5 тысячи плакатов, посвященных фокусам, несколько сотен колод фокусных карт и масса всевозможного реквизита — волшебные палочки, разноцветные шарики, шкатулки с секретом: Специальные наручники вроде бы намертво защелкиваются на руке, но Прокопов, отвернувшись на секунду, легко от них освобождается. Маленькая симпатичная гильотинка рубит не голову, а палец, засунутый в специальное отверстие, да так, что он: остается цел. Красивый розовый искусственный цветок на длинном стебле исчезает по мановению волшебной палочки. Часы идут против часовой стрелки. Настоящая птица в клетке время от времени громко кричит, но если Прокопов возьмет клетку в руки и скажет волшебное слово, она исчезнет, а птица останется у него на ладони. Поскольку скрученные в трубочку плакаты портятся, а лишнего места в квартире нет, часть их хранится в: детских кроватках (у Прокопова пятеро детей), где сделано двойное дно.

Плата за тайное знание

Может, в фокусах и вправду нет никакой мистики. Но, чтобы узнать их секреты, Евгению пришлось заплатить высокую цену. Иллюзионисты — народ скрытный и держит свои тайны при себе.

Фокусами Евгений увлекся с детства. Лет с восьми он стал ходить на представления с участием иллюзионистов, а потом подходил к ним с наивной просьбой — «Научите фокусам». Кто-то дипломатично отвечал, что фокусы — дело серьезное, и лучше бы мальчику заняться чем-то другим, кто-то просто не желал разговаривать. Но настырный парнишка не отступал — вновь и вновь искал встреч, узнавал телефоны, являлся в гости. Одни, сдавшись, раскрывали некоторые секреты, другим приходилось платить за науку. Случались и неприятности. Однажды он напросился домой к одной иллюзионистке, ту насторожила любознательность гостя, и она: вызвала милицию. На Евгения надели наручники (не фокусные, а самые настоящие) и отвезли в «обезьянник», где ему пришлось просидеть целую ночь.

Его единственная встреча с Эмилем Кио не была идиллической. Когда знаменитый иллюзионист выступал в цирке на Фонтанке, здание стояло в лесах. Евгений решил подсмотреть секреты сверху и забрался под купол. Но на беду маэстро заметил какое-то странное мелькание. Униформисты взяли подростка под белы руки, потащили к администратору. Пока тот отчитывал Женю, в кабинет влетел Кио в черном фраке, крутанул мальчишку за ухо и от души высказался по-русски. Явление разъяренного маэстро произвело на Женю неизгладимое впечатление.

Через много лет Прокопов подружился с сыновьями Кио, и те дали для его коллекции бесценные экспонаты — удостоверение личности Эмиля Теодоровича, его водительские права и бритву-раритет, подаренную Кио в Швеции.

Особенности русской магии

На одном из плакатов коллекции Прокопова ясно виден секрет одного из знаменитых фокусов Кио.

Фокус такой. На манеже цирка стоял рояль. Кио выходил на арену, садился к роялю, играл. Потом у рояля вдруг отваливались ножки, и он… повисал в воздухе. А Кио продолжал играть как ни в чем не бывало.

На плакате, сделанном со слайда, ясно видно, что «летающий рояль» держался не на ножках, а на штыре, уходящем в пол. Знаменитый иллюзионист, увидев плакат, пришел в ужас.

Прокопов считает «летающий рояль» одним из лучших фокусов Кио.

— Чем русская магия отличается от западной? На Западе все довольно стандартно, — говорит Евгений. — Все иллюзионисты учатся по одному и тому же 8-томному курсу магии. Существуют магазины, где можно купить реквизит. У нас все не так. До перестройки наши иллюзионисты «варились в собственном соку», им приходилось все придумывать самим и делать реквизит собственными руками. Так что русская школа магии шла своим, самобытным путем. Несколько лет назад, в рамках празднования 850-летия Москвы, прошел Первый международный конгресс иллюзионистов, съехались гости со всего мира. Они были просто поражены, что Россия обладает таким искусством.

В начале 1990-х Прокопов решил открыть предприятие по производству фокусного реквизита. Набрал людей, заключил договор с солидной гамбургской фирмой, начал работу, но: на его предприятие «наехали» бандиты. Производство пришлось свернуть. Теперь Прокопов иногда делает по заказу телевидения и театров разные диковинные штуки — летающее копье, шкатулки с музыкой и т.д.

Волшебная шкатулка

Когда понимаешь соль фокуса, получаешь огромное удовольствие. Прокопов, оставляя главные тайны при себе, кое-что все-таки раскрывает. Например, есть в его коллекции старинная деревянная шкатулка ХIХ века. Открываешь ее, ставишь четыре металлических кубика с цифрами от 1 до 4 в произвольном порядке, вновь закрываешь на прочный замок. Прокопов вкладывает шкатулочку в еще одну, тоже очень прочную. Повертев ее в руках, он легко угадывает, какая цифра где стоит. Потом рассказывает, в чем дело: оказывается, кубики намагничены, причем по-разному, а в крышке внешней шкатулки есть четыре маленьких компаса, на них можно незаметно посмотреть…

Гораздо более охотно, чем собственные секреты, Евгений раскрывает тайны известных иллюзионистов. Он знает о фокусах все: и как разрезают женщин на арене цирка, и почему крохотный кубик вырастает на глазах изумленных зрителей до огромных размеров, и даже как летает Копперфилд.

Наталья ОДИНЦОВА

Информация взята с сайта

Рождение шулера
— МОИМ любимым местом для игры в карты был центральный пляж у Аркадии. Рабочий день летом начинался с восьми утра и заканчивался далеко за полночь. — В прищуренных глазах Анатолия от приятных воспоминаний пляшут озорные искорки. — Помню, как мы сидели на топчанах и, стараясь перекричать друг друга, создавая видимость ссоры, завлекали заезжих «лохов-отпускников». Желающие расписать пульку-другую в преферанс выстраивались в очередь. Ждали, когда же их обыграют. Если «лоха» интересует процесс игры, то каталу — результат, и ради него второй создаст какой угодно процесс.

В карточный мир попасть не просто, абы кого с улицы не возьмут. Мне повезло. Лицо у меня было страшное, бандитски-угрюмое, не было в нем сытости и холености, это и привлекло местных уголовничков.

Я ведь родился в неполной семье в небольшом городке Бендеры, под Одессой. Мать меня сразу же в интернат отдала. Отца своего никогда не видел, но слышал, что был он личностью мутной. Промышлял на музыкальных инструментах, продавал ворованные гармони, за что и сидел вечно.

До девятнадцати лет карт в руках не держал, толком не знал, как в «дурака» играть. Это уже потом я понял, что все мы рано или поздно приходим в карточный мир, но, чтобы «заболеть» картами, попасть к ним в зависимость, надо сыграть хоть разок на деньги, желательно покрупнее.

Моим первым учителем был Юрка Огаров, тридцатилетний студент-переросток. Все картежники обязательно где-нибудь числились, чаще всего «вечными студентами», а то статью «за тунеядство» можно было схлопотать в два счета. Однажды Юрка меня спас. Я тогда первый и последний раз в жизни проигрался. Так вляпался, не думал, что живым из клуба выйду. Юрка пришел, закосил под студента, деньги засветил и за два часа отыграл мои четыре тысячи деревянных. Я и понятия не имел, что он профессиональный игрок. Позже Юрка научил меня кое-чему. Через год он разбился в аварии…

А меня понесло. Был уверен, что каждый уважающий себя мужик должен пройти через карты, риск, отсидеть срок, очень хотелось романтики, богатства, известности, пусть и в определенных кругах, а главное — независимости.

«Кидняки»

ОБЫГРАТЬ — не главное искусство шулера, важно, чтобы тебя не распознали, хоть вся наша братия и хорошие актеры. Так вот инвалид культей прижимал колоду к столу, а здоровой рукой «начес» делал. Карты постоянно падали на пол, он чертыхался. Ну разве заподозришь, что он — профессиональный игрок?

Многие заезжие «лохи» боялись играть в мои карты, думали, что они обязательно крапленые, покупали «чистую» колоду, но это их не спасало. Карты ведь заранее не крапят. Некоторые шулера играли в перстнях, с внутренней стороны которых были шипы. Они накладывали едва заметные для глаза точки на картах и всегда знали, какой расклад у партнера. Махмуд, например, всегда клал на стол блестящую зажигалку, и когда над ней проносилась карта, мелькала масть.

Многие картежники пользуются мокрой губкой и во время игры смачивают время от времени пальцы, чтобы удобнее было играть. Маэстро, мой учитель, пропитывал губку фосфором и делал на карте метки, совершенно прозрачные, невидимые глазу. Сам же играл в специальных «солнечных» очках, снизу которых была темная полоска, как у сварщиков, и «считывал» карты партнеров. Таким способом Маэстро выигрывал в 78-м году по полтора миллиона.

Мотя, очень серьезный коллега по «цеху», вообще интересный игрок был. Мы так до конца и не поняли, как ему удавалось всегда выигрывать, наверное, из-за феноменальной памяти. Ему было достаточно дважды раздать колоду, чтобы по малейшим дефектам, возникшим на картах при сдачах, он мог увидеть расклад. Я же во время игры помечал карты ногтем большого пальца. Вообще, левой рукой я «вижу» карты, могу заранее просчитать расклад. Моя счастливая карта, как ни странно, — пиковый туз.

У каждого шулера есть свои примочки, чаще всего в игре использовались «маяки», сигналы, понятные только им самим. Была у нас заколдованная квартира, в которой хозяйничали Резаный и Бегемотик, известные в нашем мире картежники. Выиграть на хате было просто немыслимо. Но однажды и мне довелось там поиграть. Я должен был на пару с Резаным «раздеть догола» одного мента, ведущего дело племянника Бегемотика об изнасиловании. Было преддверие Нового года. Я спокойно играл и вдруг поймал себя на мысли, что елочная гирлянда уж больно странная, особенно длинный шнур, уходящий куда-то в глубь кухни. Позже выяснилось, что в столе кухни был спрятан видеомагнитофон, по тем временам редкая диковинка, и «светил» все мои карты. А на гирлянде была прикреплена видеокамера. Бегемотик «считывал» с экрана телевизора информацию и слал Резаному «маяки». После этого случая Бегемотику объявили бойкот, а Резаный так и остался уважаемым в нашем мире. После перестройки он «отошел от дел», занялся продажей вертолетов, танков и подводных лодок.

Жизнь — копейка

НИ ОДНОМУ шулеру не удавалось просто так выйти из игры. В наш мир вход — копейка, а выход — рубль. Профессионалы всегда плохо кончали. Как правило, в тюрьме, либо раньше времени отправлялись в мир иной, или же в нищете, что хуже всего. В полной нищете умер Маэстро, Валера Рыжий поперхнулся котлетой в местной столовой и умер, Леня Штейн приехал на гастроли в Москву, вернулся в Одессу в деревянном макинтоше (партнеры по игре выбросили его из окна высотки, слишком уж фартило одесситу). Вот недавно один известный катала, не хочу называть его имени, вернулся в Одессу. Три года за мошенничество отсидел. Раньше уважаемым человеком был, а сейчас просто бомж.

До того как я отошел от игры, пять лет находился во всесоюзном розыске. В день по семь-десять тысяч выигрывал. Честно говоря, каждый день ждал, что заберут меня под белы рученьки. И попался-таки по глупости, долг пришел «вышибать», обидно было, что не свой. Так что мне впаяли два года «химии» за все сразу. Когда на зону попал, обет дал, что играть не буду. Ну что ж я за мужик такой, что на жизнь веселую только картами и могу заработать?! В тридцать с копейками вышел на свободу, никому не нужный. Это только в фильмах показывают, что у ворот иномарки, братва, девушки встречают с цветами, шампанским. Ничего подобного. Пойти мне было совершенно некуда. Ни квартиры, ни денег, ни друзей. Я уже тогда, правда, был известен на телевидении как исполнитель своих песен, так что работа нашлась сразу. Решил сжечь все мосты, стать другим человеком.

Сделал пластическую операцию. Помню, как первый раз смотрелся в зеркало… Шок. Все, больше того человека нет. Было интересно приходить в старые компании с новым лицом, где о тебе только и говорили, что канул в Лету. Чего только про себя не наслушался! Хоть и рост, и голос прежние остались, все равно не узнавали. Приходилось представляться братом.

Сейчас я пишу книги о своей прошлой жизни, у меня прекрасная семья, я женат уже в пятый раз, нашел любимую женщину. У нас растет сын Дима. Воспитываю ученика. Он уже сложившийся шулер, десять лет в нашем бизнесе, но я не хочу, чтобы он зарабатывал себе на кусок хлеба, обыгрывая людей. Пусть лучше показывает карточные фокусы.

Екатерина КАРАЧЕВА, Одесса (Украина)
Фотоцентр «АиФ»

Информация взята с сайта.

«Обувал» Лохов в карты
— СЕЙЧАС я не играю в карты: завязал. Но в юности, еще до поступления в ГИТИС на режиссерский факультет, я был лихим шулером. У нас была бригада (профессиональные шулеры не работают поодиночке). Игроки зарабатывают на пляжах, в ресторанах, в поездах. Находят азартного человека при деньгах и начинают его «прикупать» — позволяют сначала выиграть, а потом вовлекают в игру к Магистру — шулеру высшей категории, который «раздевает» всех. Пушкин был азартным игроком, а я страстный, но не азартный.

Для того чтобы стать Магистром, сначала нужно «поставить руку». У карточных шулеров есть свой гуру, обучающий ловкости пальцев, приемам и психологии игры. Меня учила играть в карты дворовая шпана. Мы резались на деньги: подходили к старшим ребятам и молча смотрели. Уже будучи студентом первого курса, я познакомился с настоящим Магистром. Мы с родителями отдыхали в Мисхоре в Крыму, в пансионате «Актер». Этот человек приходил вечерком поиграть «на интерес», на богеме особенно не разживешься. Как-то раз к нему подошел я, показал, что умею. «А я знаю, чей ты сын! — многозначительно произнес Мастер.- Навыки у тебя есть, и рука поставлена». Он показывал мне фокусы, а я моментально схватывал. Позже судьба свела меня с этим человеком в Москве. У него была своя школа, но он стал отговаривать меня от повышения квалификации в карточной игре. Говорил, что если этот вакуум человека всосет, то худо будет. И вешались люди из-за игры, и травились. Он меня вытащил из этого болота, но в первую очередь мне помогли любимая работа и товарищи по ГИТИСу. Сейчас я понимаю, что от игры надо лечить, поэтому теперь только коллекционирую карты. Собрал уже 777 колод!

«Раздевал» игроков казино
— САМ я в казино не играю после случая, который произошел со мной в 1985 году в Лас-Вегасе. Меня пригласили туда дать представление в нескольких казино, причем моим импресарио стал директор этих заведений. Прежде чем начать представление, организатор попросил меня выйти к «простым американским труженикам» и показать несколько трюков «для затравки». Я решил сыграть в «три карты» — любимую забаву вокзальных шулеров (берешь пару красных королей и пиковую даму и начинаешь тасовать, а потом клиент должен угадать, где дама». За верный ответ я обещал $20. За ошибку — игрок терял $5. Любопытные подходили и начинали искать карту. Выигрыш сам шел в карман, и через полчаса возле моего столика толпились законопослушные американцы, жаждущие обогатиться. Еще бы! Шансы в такой «забаве» гораздо выше, чем в рулетку! Так я «бессовестно», но красиво «обувал» американцев. Через полчаса в моем кармане оказалось 3,5 тысячи хрустящих долларов. Это были огромные деньги, ведь в советские времена артисту положено было лишь $75 в сутки за выступление, а остальное отдавалось в «закрома Родины». Американцы поняли, что их просто дурят, и пожаловались секьюрити. Информация дошла до высшего начальства, и через 5 минут меня под белы рученьки увели для приватной беседы к генеральному директору казино. «Вы же сами попросили меня показать пару трюков!» — напомнил я своему импресарио. «Но я же имел в виду только фокусы с деньгами!» — заявил организатор и тут же ввел меня в компьютерный «черный список», запрещающий играть в казино. С тех пор для меня Америка закрыта: мне не дают визу. В этой дурацкой стране микки-маусов я не имею возможности даже навестить свою крестную дочь!

Испанский «фальшиво-монетчик»
— НО САМАЯ жуткая история случилась во время моих испанских гастролей с Фондом мира Анатолия Карпова. Мы давали представление для мэра г. Ламанчи. Я показывал фокусы градоначальнику, и пока его мысли были направлены исключительно на мои трюки, я изловчился и стянул у него часы, портмоне и даже подтяжки, подложив на их места карты. После представления мэр стал одаривать нас сувенирами. Я заранее договорился с переводчиком и незаметно подсунул ему подтяжки, чтобы тот упаковал их в яркую бумагу с ленточкой. «У нас тоже есть для вас презент, господин мэр», — с улыбкой заявляю я, а переводчик преподносит пакет с подтяжками, попутно объясняя мэру шутку на испанском языке.

После окончания концерта я решил побродить по улочкам родины Дон Кихота и заглянул в мелкую ламанчскую лавчонку, чтобы купить веер и кастаньеты. На сдачу мне умудрились всучить фальшивые испанские монеты. Обнаружилось все только в аэропорту, когда члены нашей делегации меняли испанские песеты на доллары. Тут же появились два карабинера, которые отвели меня под дулами автоматов в комнату пограничников на допрос. В ходе разбирательства самолет задержали на полчаса. Мне реально грозило 10 лет тюрьмы по местным законам. Однако друзья убедили испанские власти, что я жертва обстоятельств. Передо мной извинились и даже предложили доставить в национальный банк, чтобы мне там возместили хотя бы половину суммы. Однако я был так утомлен процедурой допроса, что попросил поскорее посадить меня в самолет. На прощание я незаметно стянул одну фальшивую бумажку.

Хозяин трижды угнанного «Мерседеса»
— НЕДАВНО я разбил свой старенький «Мерседес», и знакомые предложили мне купить новый 600-й «Мерс» за полцены. А у меня есть одна особенность: все машины я делю на «Мерседесы» и «просто автомобили». Я взял машину, немного на ней поездил. Однажды меня останавливает гаишник и очень дружелюбно советует: «Проверьте, пожалуйста, вашу машину! Сейчас так много «шестисотых» числится в угоне!» Причем это было именно пожелание, а не подозрение. Намотал на ус предположение гаишника, и действительно мой знакомый телевизионщик выяснил, что мой «Мерседес» числится в угоне. Причем трижды! Сначала его умыкнули в Австрии, затем украли у известного криминального авторитета и перебили номера. Естественно, я испугался и тут же вернул тачку друзьям. Те удивились и стали отговаривать: «А мы разве не сообщили, что машина в угоне? Да кто тебя проверять будет! Наивный! Ведь сейчас 99 процентов «меринов» угнанные!» Однако я своего решения не изменил. Правда, своих денег обратно так пока и не дождался.

Анекдот от Акопяна
Шулер попадает в ад, где ему климат не нравится. Приходит он к Господу Богу и говорит:

— Забери ты меня, Господи, в рай! Больно уж душно в этом аду, да черти дерутся.

— Так нельзя тебе в Царствие Небесное. Ты при жизни столько людей облапошил, что заслужил жариться в преисподней.

— А давай-ка, Боже, мы с тобой в картишки сыграем. Если я выиграю, ты меня в рай пустишь.

— Идет, — говорит Бог, — но только без твоих фокусов!

— Хорошо, Господи, но тогда и ты без своих знаменитых чудес!

Людмила ПОДОБЕДОВА

Информация взята с сайта.

ЕГО называют русским Копперфилдом. Он в ответ недоумевает: «Почему все помешаны на этом американском парне? Да, его хорошо раскрутили, собрали неплохие деньги, но и в России, и за рубежом есть иллюзионисты покруче его».Сергей КОРАБЛЕВ, один из немногих артистов, работающих в так называемом «большом иллюзионе» (в нашей стране таких не более пяти), утверждает: почти все трюки, выполняемые Копперфилдом, давно известны.

— ТО ЕСТЬ у него нет абсолютно ничего своего?

— Почему? Есть и свое. Летать так никто больше не умеет. Хотя всем понятно, что летает он на нитках, там очень сложная и дорогая конструкция. Рельсы под потолком, компьютерное управление… Сами нитки не являются дефицитом (и у нас есть такие, которые выдерживают до 200 кг и практически не видны) — все упирается в инженерное обеспечение.

— Он еще с девушкой летает, которую берет из зала…

— Подсадка. Она его не перевешивает — значит, каждый летит отдельно, на своих нитях. Во время концерта в «Олимпийском» было видно, как от этой девушки потом отцепляли нитки.

— Раскройте секрет, куда исчезают люди или животные из клеток.

— Один из секретов трюка, который я вам раскрою, — использование черного бархата. Во время взрыва или другого отвлекающего эффекта внутри клетки мгновенно разворачивается полотно на переднем плане — оно прикрывает объект, будь то человек, животное или машина. Зрителям кажется, что они видят пустую клетку, ведь фон на сцене тоже черный.

— У Копперфилда есть трюк, где он берет из зала людей, сажает в клетку и поднимает наверх. Эти люди исчезают и тут же появляются в зале на своих местах.

— Давайте разбираться. Вы описываете фокус, как он показан на видео. Но около 80% клипов Копперфилда сделаны благодаря мастерству телевизионщиков — используются монтаж и прочие хитрости. Это, кстати, касается знаменитого прохождения сквозь Великую Китайскую стену, падения в Ниагарский водопад, исчезновения вагона и статуи Свободы. Задача у этих фильмов одна — очаровать зрителя и заставить его прийти на шоу, выложить деньги за билет. А в зале вы увидите совсем другое. Вы заметите, что эти 15 человек, которых сажают в клетку и поднимают, не появляются в зале на своих местах, как это показано на видео. Они туда вообще не возвращаются, потому что этот номер — последний в программе! Из этих 15 — двое-трое подсадных. Они мягко берут под руки остальных и в нужный момент выводят их из клетки за кулисы. И те разъезжаются по домам.

— Ха, а если человек не захочет выходить из клетки?

— Все фокусники — немного гипнотизеры. И уж точно психологи. У меня программа на этом построена. Я вытаскиваю на сцену зрителя и «отрубаю» ему голову, «сжигаю» его, «распиливаю»… И он НИКОГДА не станет мне мешать. Потому что, пока он стоит перед гильотиной, я успеваю шепнуть ему две-три фразы, после чего он становится покорным. Он понимает, что, если начнет вести себя наперекор, будет выглядеть дураком в глазах остальных. Или в самом деле ему голову может отрезать!

— Но вы же рискуете быть разоблаченным! Этот человек потом обратится в газету, все расскажет…

— И что? Люди прочитают и все равно пойдут на представление: надо же посмотреть, КАК это делается. В свое время Гарри Гудини показывал в цирке исчезновение слона. Арена-то круглая. Поэтому одна половина зрителей видела, как делается трюк, и смеялась. А другая половина не видела. На них-то и был рассчитан весь эффект. Да, на моем представлении 10–15 человек узнают секрет фокусов, но никакой трагедии в этом нет.

— Успех Копперфилда объясняется лишь вложенными в него деньгами и «силой инженерной мысли»?

— В США три завода выпускают реквизит для иллюзионистов, и один из них, можно сказать, работает на Копперфилда. Под него делают эксклюзивное оборудование. Единственное, чего у него не отнять, — это артистизм. Выходит на сцену, еще ничего не показал, а девочки уже «писают» от восторга. К сожалению, у нас в стране такого артиста не видно.

— Ну а если бы такой появился, мог бы переплюнуть заморского мага?

— Легко. Но, повторюсь, нужны большие деньги. В остальном мы не уступаем. Более того, многие трюки в отличие от Копперфилда можем сделать на открытой площадке, в дневное время и к тому же вживую. Например, я готов «пройти» сквозь Кремлевскую стену не в записи, а в прямом эфире, при скоплении народа. Или такая идея: сделать две площадки в разных городах, и артист будет мгновенно «перемещаться» с одной на другую, показывая при этом фокусы. Думаю, через какое-то время американцы будут пытаться разгадать наши трюки, а не наоборот.

Дмитрий ПИСАРЕНКО

Информвция взята с сайта.